Стиль реалистических произведений Гоголя

В своём творчестве, в особенности реалистическом, Гоголь не обнаруживал идейных колебаний и не подвергался влияниям со стороны. Наоборот, в своём понимании жизни он был принципиален и последователен до конца.

Такую же принципиальность и последовательность Гоголь проявил и в своём творчестве, в разрешении собственно художественных задач. Не являясь талантливым мыслителем, он был гениальным художником. Он обладал исключительной способностью образного мышления. И изображая жизнь в свете своих идеалов, создавая поэтические образы на основе своих идейных замыслов, он создавал для этого такие творческие формы, которые вполне соответствовали содержанию его произведений, в совершенстве передавали его характерные особенности.

В этом смысле Гоголь выступил в истории русской литературы как создатель нового поэтического стиля^*. Опираясь здесь на лучшие творческие образцы русской литературы, а также на творчество ряда второстепенных писателей украинского происхождения, вошедших, подобно ему, в русскую литературу (В. Г. Нарежный, А. Ф. Квитко-Основьяненко и др.), он не имел всё же в этом отношении прямых и непосредственных предшественников. Он творчески мыслил очень смело, очень активно и самостоятельно. Он сказал новое слово в области русской литературы и занял своё особенное и выдающееся место в развитии русской национальной художественной культуры.

^* (Разумеем под стилем не только особенности поэтического языка писателя, но закономерные и повторяющиеся из произведения в произведение особенности его художественных форм в их oцелостности, в их единстве с идейным содержанием творчества, Для выражения которого они и созданы.)

Все основные особенности гоголевского стиля - особенности жанра, композиции, поэтического языка его произведений - вытекают из того идейного задания, которое эти произведения осуществляют.

Как выше было уже разъяснено, в зрелый, реалистический период своего творчества, критически осознавая с гражданско-моралистической точки зрения жизнь рядового, консервативного дворянства и чиновничества, Гоголь обращал преимущественное внимание на их общественное состояние, на их неспособность осуществить своё высокое гражданское назначение, на противоречия между этой неспособностью и высокой сословной самооценкой. Для идейного разоблачения таких противоречий, для их юмористического и сатирического отрицания он находил и создавал различные конфликты в частной и служебной жизни господствующих слоёв и с помощью гиперболы доводил их до предела идейной и эстетической выразительности. Субъективно он клеймил этим социальные пороки господствующих сословий. Объективно, реалистически он раскрывал их общественный упадок и оскудение, иллюзорность их власти и значения, историческую обречённость их господства.

Этим идейным и творческим заданием произведений Гоголя определялись прежде всего их основные ситуации^*. В большинстве случаев, как было уже сказано выше, это ситуации ложной социальной самооценки и вытекающих из неё самообман о в со стороны консервативного дворянства и чиновничества. Гоголевские герои из-за своей сословной ограниченности, своего сословного самомнения, из-за сознания своего полновластия и безнаказанности или того и другого вместе готовы принять воображаемое за существующее. И сюжет произведения представляет собой у Гоголя отдельное происшествие такого рода в определённых обстоятельствах места и времени. Такова и смерть Пульхерии Ивановны из-за прихода серой кошечки, и долгая ссора двух соседей из-за "гусака", и любовное волокитство Пирогова, и переполох в чиновничьей среде из-за ревизора или "мёртвых душ" и т. д.

^* (Основной ситуацией произведения мы называем расположение, расстановку изображённых в нём типических характеров, в соответствии с поставленной писателем идейной проблемой.)