5

Центральное место среди повестей "Миргорода" занимает историческая эпопея - "Тарас Бульба". Обращение к истории, героическая романтика запорожского казачества не являлись для Гоголя уходом в прошлое, а были тесно связаны со всей идейной позицией писателя, выражали его отношение к современности, отрицание им антинародных тенденций в действительности. "Бей в прошедшем настоящее, - писал впоследствии Гоголь Н. Языкову, - и тройною силою облечется твое слово". "Раздробленности", духовной опустошенности представителей господствующих классов Гоголь противопоставляет внутреннюю цельность, жизнеутверждающую силу народа, одушевленного великим патриотическим чувством.

Для Гоголя прошлое Украины, ее вольнолюбивые и героические люди, с их цельностью и могучим патриотическим чувством, противостояли настоящему, "меркантильным душам" дворянско-буржуазного общества XIX века. В своей статье в "Арабесках" "Скульптура, живопись и музыка", совпадавшей по времени ее написания с работой над "Тарасом Бульбой", Гоголь писал: "Никогда не жаждали мы так порывов, воздвигающих дух, как в нынешнее время, когда наступает на нас и давит вся дробь прихотей и наслаждений, над выдумками которых ломает голову наш XIX век..." Героический пафос, "порывы, воздвигающие дух", цельность характеров - Гоголь видел в народе, в его историческом прошлом, в драматических событиях его борьбы за свою национальную независимость.

Прошлое украинского народа привлекало еще внимание Пушкина и декабристов, неоднократно обращавшихся к темам и образам из истории Украины. Так на заре декабристского движения Ф. Глинка пишет роман "Зиновий Богдан Хмельницкий", вышедший отдельным изданием в 1819 году. В центре романа - образ борца за освобождение Украины, Хмельницкого. Правда, Хмельницкий показан здесь не столько как борец за народные права, сколько как вольнолюбивый герой, приключения которого, вдобавок вымышленные во вкусе таинственно-романтических похождений, занимают основное место. Глубже и значительнее прошлое Украины отражено в поэзии К. Рылеева. "Войнаровский", "Наливайко", "Богдан Хмельницкий" - значительнейшие произведения Рылеева - посвящены прошлому Украины. Но и у Рылеева на первом месте героическая личность, а народное движение является преимущественно историческим фоном.

Поражение декабристов на Сенатской площади 14 декабря 1825 года показало, что героические одиночки бессильны изменить судьбу страны без поддержки народных масс. Понимание этого постепенно становилось достоянием лучших людей той эпохи, продолжавших дело декабристов, дело борьбы с самодержавием и крепостничеством. Именно поэтому все большее внимание привлекает народ, его исторические судьбы, его роль в историческом развитии страны. Эту определяющую исторические события, ведущую роль народа прозорливо показал в "Борисе Годунове" Пушкин. В 1829 году вышла поэма Пушкина "Полтава", посвященная событиям прошлого Украины, утверждая дружбу русского и украинского народов. Героическое начало этой поэмы, ее патриотический пафос, развенчание в ней изменника родине отщепенца Мазепы - все это оказалось особенно близким Гоголю в его работе над созданием исторической эпопеи^*.

^* (Следует отметить, что в самом начале 30-х годов историей Украины был глубоко заинтересован и Пушкин. В его бумагах сохранились заметки по истории Украины, в которых он намечал программу исторического исследования. В своих заметках Пушкин использовал не только печатные источники (Карамзина, Бантыш- Каменского), но и рукопись "Истории Русов", приписывавшуюся Г. Конискому.)

Выход в 1829 году исторического романа М. Загоскина "Юрий Милославский" знаменовал появление широкого интереса к этому жанру в русской литературе. В начале 30-х годов выходят романы М. Загоскина ("Рославлев", 1832), И. Лажечникова ("Последний Новик", 1833), Н. Полевого ("Клятва при гробе господнем", 1832) и ряд других. Однако для реакционных писателей, таких, как Загоскин, Булгарин, Кукольник, история являлась лишь средством грубой фальсификации прошлого России, для того чтобы продемонстрировать преданность монархическим устоям, якобы отличавшую русский народ. Поэтому бесцеремонное извращение исторических фактов сочеталось в их романах с искусственно-мелодраматической сентиментальной интригой.

Иной характер имело обращение к истории у Пушкина и Гоголя, которые в своих произведениях показали роль народа, приблизились к пониманию закономерности исторического развития. История понимается Гоголем как выражение судеб народных масс. В статье "О преподавании всеобщей истории" Гоголь наметил программу для историка-художника, каким прежде всего был он сам. "Все, что ни является в истории: народы, события - должны быть непременно живы и как бы находиться пред глазами слушателей или читателей, чтоб каждый народ, каждое государство сохраняли свой мир, свои краски, чтобы народ со всеми своими подвигами и влиянием на мир проносился ярко, в таком же точно виде и костюме, в каком был он в минувшие времена. Для того нужно собрать не многие черты, но такие, которые бы высказывали много, черты самые оригинальные, самые резкие, какие только имел изображаемый народ". Этот же самый принцип исторического изображения положен и в основу "Тараса Бульбы". Показ "живых", "самых резких" черт народа, национального характера - основа творческого метода Гоголя, как исторического романиста, ярко и глубоко воссоздавшего героические страницы в прошлом народа.

В другой статье 1832 года: "Шлецер, Миллер и Гердер" - Гоголь, давая сравнительную характеристику метода этих историков, высказывает те требования, которые он считает обязательными для историка. Каковы же эти качества? "Благородство мыслей и любовь к свободе" - основное условие для верного освещения исторических событий, - указывает Гоголь. Другим качеством, необходимым для историка-художника, Гоголь считает "высокое драматическое искусство", которое состоит не "в умении вести разговор, но в драматическом интересе всего творения, который сообщил бы ему неодолимую увлекательность... - Я бы к этому присоединил еще в некоторой степени занимательность рассказа Вальтера Скопа и его умение замечать самые тонкие оттенки, - добавляет Гоголь, - к этому присоединил бы шекспировское искусство развивать крупные черты характеров в тесных границах..." Здесь намечена целая программа не столько для историка, но и прежде всего для исторического романиста, та программа, которую и осуществил сам Гоголь в повести "Тарас Бульба". "Шекспировское искусство развивать крупные черты характеров" - именно этот принцип положен в основу изображения героев повести. Для Гоголя верность истории заключалась не во внешних подробностях, не в отдельных фактах, а в раскрытии их "драматизма", в понимании основных особенностей эпохи, в изображении тех "колоссальных событий", которые наиболее полно раскрывают национальный характер и роль народа в исторических событиях. В этом и основа народности "Тараса Бульбы".

Гоголь не сразу пришел к созданию своей эпопеи о жизни украинского казачества. Созданию повести предшествовало длительное изучение писателем исторических источников и материалов, его статьи по вопросам истории, напечатанные в "Арабесках". К 1830-1832 годам относится работа Гоголя над историческим романом "Гетьман", две главы из которого были помещены в "Северных цветах" и "Арабесках" с примечанием: "Из романа под заглавием "Гетьман". Первая часть его была написана и сожжена, потому что сам автор не был ею доволен..." Задуманный Гоголем роман относился к событиям середины XVII столетия, его главным героем являлся нежинский полковник Степан Остраница, возглавивший борьбу казачества с панской Польшей. Однако в этом романе Гоголь не сумел еще преодолеть традицию "готического" романтизма, нагромождая таинственные приключения и ужасы, сосредоточив основное внимание на интриге и романтическом облике главного героя. Вероятно, это и послужило причиной неудовлетворенности писателя своим произведением и отказа от его продолжения.

В духе народной легенды разрешал Гоголь изображение прошлого казачества в "Страшной мести", хотя и здесь историческое содержание повести было ослаблено элементами иррациональной фантастики. Лишь в "Тарасе Бульбе", преодолев эти тенденции, Гоголь пришел к героическому эпосу о жизни казачества, произведению, в основе своей подлинно историческому и народному.

Возникновение замысла "Тараса Бульбы" относится к осени 1833 года, когда Гоголь задумал создание "Истории Малороссии", как сообщал он М. А. Максимовичу в письме от 9 ноября 1833 года. К концу 1834 года первая редакция повести была написана. Однако работа Гоголя над повестью с напечатанием ее в "Миргороде" в 1835 году не закончилась. Следует иметь в виду, что мы знакомимся обычно со второй, окончательной редакцией "Тараса Бульбы" 1842 года, значительно отличающейся от первоначальной. Во второй редакции писатель ослабил известную нарочитость и мелодраматизм ряда эпизодов и романтически-книжные элементы в стиле повести, использовал много дополнительных исторических источников. Особенно важно отметить, что усилен был народный характер повести, ее эпическая основа. Гораздо шире и органичнее использовал Гоголь здесь народное творчество - "думы", песни и предания. Это сказалось как в характере образов, приобретших эпическую монументальность, так и во всей художественной структуре ее. Вторая редакция значительно расширилась и в своем объеме (вместо девяти - двенадцать глав). Но главное - повесть была переработана в идейном отношении, прежде всего углублена ее патриотическая идея.

В первой редакции Гоголь рассматривал борьбу украинского народа с польской шляхтой как местную, борьбу только украинского казачества, тогда как во второй редакции он говорит о борьбе за "русскую землю", объединяя интересы украинского народа с братским русским народом, совместно с которым и шла эта борьба.

Существенной переработке подвергся и образ самого Тараса, в котором Гоголь усилил народно-героическое начало, придал ему большую типическую силу. Если первоначально Тарас являлся охотником до набегов и бунтов, то во второй редакции Гоголь показывает его защитником национальной независимости, подчеркивает идейные мотивы его деятельности. Тарас Бульба в первой редакции ссорился со своими товарищами из-за раздела добычи, во второй редакции - он поссорился с теми, кто склонен был держать сторону поляков, называя их "холопами польских панов". В этой редакции появляется впервые и речь Тараса о товариществе. Однако, сколь ни значительна была переработка первоначального текста повести, уже в первой редакции имелись все те основные идеи и черты, которые Гоголь впоследствии углубил и усилил. Это и дало Белинскому возможность столь высоко оценить "Тараса Бульбу" еще тогда, когда в 1835 году вышел в свет "Миргород". О второй же редакции "Тараса Бульбы" Белинский писал: "Как великий поэт и художник, верный однажды избранной идее, певец Бульбы не прибавил в своей поэме ничего такого, что было бы чуждо ей, но только развил многие уже заключавшиеся в ее основной идее подробности. Он исчерпал в ней всю жизнь исторической Малороссии и в дивном художественном создании навсегда запечатлел ее духовный образ: так ваятель уловляет в мраморе черты человека и дает им бессмертную жизнь"^*.

^* (В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. II, стр. 263.)

Война украинского народа с польскими феодалами, захватившими в XVI веке большую часть украинских земель и установившими бесчеловечный крепостнический гнет, являлась справедливой, освободительной войной. "Польская шляхта, - как указывалось в "Тезисах о 300-летии воссоединения Украины с Россией", - не считала украинских крестьян за людей, грубо попирала их человеческое достоинство. Польские паны с помощью Ватикана мерами жестокого принуждения насаждали на Украине католицизм, вводили церковную унию, проводили политику насильственного ополячивания украинцев, предавали поруганию украинский язык и культуру, пытаясь духовно поработить украинский народ и разорвать его связи с русским народом". Этот народно-освободительный характер борьбы с польскими панами и определил ее справедливый и героический характер. Главной и решающей силой в этой борьбе были крестьянские массы, которые боролись как против иноземного порабощения, так и против социального гнета польских и отечественных феодалов-крепостников.

Вместе с крестьянством выступали широкие массы казачества, тогда как часть украинской феодальной верхушки стремилась укрепить и сохранить феодально-крепостнические отношения на Украине и шла временами на соглашение с польской шляхтой. Выдающаяся роль в этой освободительной борьбе принадлежала Запорожской Сечи, военной организации казачества, которая сыграла прогрессивную роль в истории украинского народа, возглавляя крестьянские восстания против польской шляхты. В этой борьбе украинский народ опирался на постоянную помощь России, в рядах украинских войск сражалось много русских крестьян, донских казаков. Борясь за национальное освобождение, украинский народ стремился к воссоединению с русским народом, которое произошло в 1654 году на Переяславской Раде и завершило вековые чаяния украинского и русского народа.

Героические события многовековой освободительной борьбы украинского народа и вдохновили Гоголя на создание его эпопеи, в которой писатель в ярких типических образах передал народный характер этой борьбы. Глубокое понимание исторических событий, движущих сил истории, стремления народных украинских масс к освобождению от иноземного ига и феодальной зависимости и объединению с братским русским народом, позволило писателю создать подлинно народную эпопею.

В "Тарасе Бульбе" Гоголь показал тесную связь обоих родственных народов, общность их исторических судеб. Он говорит о казачестве, как о "необыкновенном явлении русской силы", которое "вышибло из народной груди горнило бед". Казачество - это тот сплоченный коллектив, который сложился из наиболее свободолюбивых и смелых элементов украинского и русского крестьянства. В борьбе с "бусурманами", крымскими татарами и "католиками", польской шляхтой казаки ориентируются на Русь, в единстве с Россией видя возможность сохранения национальной самобытности.

Гоголь не стремился к изображению деятельности гетманов и отдельных исторических героев. Его привлекала история народа, героизм всей массы казачества. Приступая к написанию задуманной им истории Украины, он рассматривал судьбы Украины неразрывно от судеб русского народа. В объявлении "Об издании истории Малороссийских козаков" (1834) Гоголь отмечал, что задуманное им исследование посвящено будет вопросу о том, "каким образом отделилась эта часть России, какое получила она политическое устройство, находясь под чужим владением; как образовался в ней воинственный народ, означенный совершенною оригинальностью характера и подвигов, каким образом он три века с оружием в руках добывал права свои и упорно отстоял свою религию; как, наконец, навсегда присоединился к России". Для Гоголя казачество той поры - это вооруженный народ, героически защищавший свою землю и национальную самостоятельность. Именно в условиях свободной жизни, не зависимой от князей и господ, полной бранных тревог, как показывает Гоголь, с особенной полнотой раскрылись лучшие черты национального характера. Это понимание исторической роли казачества, тесной связи судеб братских украинского и русского народов определило и идейное содержание и героико-патриотический пафос "Тараса Бульбы".

Стремясь показать обобщенную картину борьбы казачества с панской Польшей, раскрыть героический характер украинского народа, Гоголь не стремился к точному хронологическому приурочиванию фактов. Упоминая в начале повести о Бульбе, как об одном из характеров, "которые могли только возникнуть в грубый XV век", он отнюдь не приурочивает ее к этому времени. Ряд фактических данных (обучение сыновей Бульбы в Киевской академии, упоминания имен Потоцкого и Остраницы) позволяют отнести действие "Тараса Бульбы" к первой половине XVII века. Польская шляхта с давних пор стала зариться на богатые украинские земли и мечтала закрепостить их население. В 1569 году в Люблине была провозглашена польским сеймом Люблинская уния, предусматривавшая подчинение Украины Польше. С этого времени начинается упорная борьба украинского народа против польского панства. На неоднократные попытки подчинить себе украинские земли крестьянство отвечало восстаниями, уходом на Сечь, в низовья Днепра, увеличивая собой казачество и подымаясь оттуда на борьбу с польской шляхтой. Верховная власть в Речи Посполитой фактически находилась в руках феодальных магнатов. Они получали на Украине огромные владения, закабаляя казачество и крестьянство, бежавшее сюда ранее от крепостного гнета. Крестьяне восставали против своего закрепощения, благодаря чему освободительное народное движение на Украине сочетало борьбу и против национального и против социального гнета. С особенной силой эта борьба проявилась с конца XVI века. Уния 1569 года и непрестанные попытки Польши насильственно окатоличить украинское население, чтобы оторвать его от России, придают нередко народному движению за национальную независимость религиозную окраску защиты православия, что также нашло свое отражение в повести Гоголя.

На протяжении конца XVI и XVII века шла героическая борьба, ознаменованная рядом народных восстаний, выдвинувших таких руководителей, казацких гетманов и полковников, как Наливайко, Лобода, Тарас Трясило, Гуня, Остраница. Особенный интерес проявил Гоголь ко времени гетмана Остраницы, выбранного в 1638 году. Остраница прославился в народной памяти как героический борец с польскими интервентами: "Молодой, но сильный духом гетьман Остраница предводил всею несметною козацкою силою", - пишет о нем Гоголь. Однако Остраница доверился миролюбивым предложениям польской шляхты и был вероломно захвачен поляками и сожжен в медном быке. "Гетман, зажаренный в медном быке, лежит в Варшаве", - говорится в повести Гоголя. Но казачество не сложило оружия и продолжало упорную борьбу за независимость Украины. Эта упорная борьба закончилась лишь при Богдане Хмельницком, когда Украина в 1654 году объединилась с русским государством, осуществив тем самым вековые чаяния народа. Гоголь лишь кратко останавливается на событиях борьбы Остраницы и его трагической судьбе. Однако подробности казни Остраницы и его ближайших помощников, вероломно захваченных поляками, приведенные в "Истории Русов", отражены в сцене казни Остапа и запорожцев.

Обращаясь к историческим источникам - к таким, как "История Малой России" Д. Бантыш-Каменского (1822), "Описание Украины" Боплана (1832), а для второй редакции "Тараса Бульбы" к "Истории казаков Запорожских" кн. Мышецкого (1836) и др., Гоголь извлекает из них ряд фактических подробностей и отдельных штрихов тогдашнего быта и нравов, исторических сведений, позволивших ему придать своему повествованию более Точный исторический характер и колорит. Но ни летописи, написанные в большинстве случаев представителями казацкой старшины (Величко, Гребенка), ни исследования Бантыш-Каменского и кн. Мышецкого, тенденциозно, в монархически-охранительном духе излагавшие события украинской истории, не могли помочь Гоголю в его понимании и оценке прошлого Украины. Эту оценку прошлого, глубокое понимание народного характера борьбы казачества за свою независимость Гоголь почерпнул из других источников - прежде всего из исторических народных песен, украинских "дум".

Лишь "История Русов", приписывавшаяся Конискому, которая была известна Гоголю в рукописном списке, выдвигала на первое место борьбу украинского народа с польским шляхетством во имя объединения с русским государством, и этим оказалась близка писателю. "История Русов" важна была для Гоголя и потому, что по оценке событий, по характеру описаний она близка народным думам. В одном из своих писем, отрицательно отозвавшись о летописях, составленных казацкими старшинами, Гоголь выделил "Историю Русов" Кониского как сочинение "с резкою физиономиею, с характером", отметив, что Кониский "выхватил" из прошлого "горсть преданий". Хотя в то же время Гоголь как историк видит и в "Истории Русов" недостаток достоверности, замечая: "Я не во всем верю Конискому".

"Историю Русов" высоко ценил Пушкин, предполагавший ее издать. В статье 1836 года о сочинениях Кониского Пушкин писал об "Истории Русов", что "в ней он сочетал поэтическую свежесть летописи с критикой, необходимой в истории". Пушкин отмечал патриотический характер "Истории Русов", говорил об "удивительной точности" в описаниях исторических и бытовых картин, о "красноречивости" ее повествования: "Множество мест в Истории Малоросии, - писал он, - суть картины, начертанные кистию великого живописца"^*.

^* (А. С. Пушкин, Полн. собр. соч., изд. АН СССР, т. 12, стр. 18-19.)

В "Истории Русов" приведены многочисленные яркие драматические примеры героической борьбы казаков и всего украинского народа с польской шляхтой и вероломства и жестокости польских магнатов. "История Русов" разоблачает и роль католического и униатского духовенства в этой захватнической политике: "Духовенство римское, разъезжавшее с триумфом по Малой России для надсмотра и понуждения к униатству, вожено было от церкви до церкви людьми, запряженными в их длинные повозки по двенадцати и более человек в цуг"^*. Польская шляхта и католическое духовенство для эксплуатации украинского народа и внесения национальной розни использовали и хищнические слои еврейской национальности, торговцев и арендаторов, которым, по свидетельству "Истории Русов", сдавали в аренду церкви. Поэтому гнев казачества обращался не только на польских панов, но и на католическое духовенство и евреев - арендаторов, торговцев, шинкарей. Многие эпизоды в "Тарасе Бульбе" восходят к "Истории Русов". Такова, например, сцена, когда уцелевшие от польских интервентов казаки прибывают в Сечь и рассказывают об издевательствах и насилиях польской шляхты: "...еще не то расскажу: и ксендзы ездят теперь по всей Украине в таратайках. Да не то беда, что в таратайках, а то беда, что запрягают уже не коней, а просто православных христиан..."

^* ("История Русов или Малой России", Сочинения Георгия Кониского, М. 1846, стр. 40-41.)

Однако в центре повести Гоголя не отдельные эпизоды, а народное движение в целом, борьба народных масс за свою национальную независимость.

Преданность родине, патриотическое чувство казаков в "Тарасе Бульбе" были связаны со всей их жизнью, с их привязанностью к родной земле, с их вольнолюбием, с сознанием своей национальной независимости, со всем укладом их жизни, с их ненавистью к гнету и порабощению. Закон "товарищества", "козацкой чести" - это закон верности родине и народу. О "первом, святом законе товарищества" - защищать собратьев своих и не покидать их в беде - говорит Тарас: "Что ж за козак тот, который кинул в беде товарища, кинул его, как собаку, пропасть на чужбине?" Это чувство коллектива, товарищества, ответственности перед массой, сознание "козацкой чести" сплачивает казаков, придает их борьбе за национальную независимость демократический характер. Казацкая вольница, казалось бы, не признает никакого порядка, никакой власти. В мирные дни Сечь предавалась бесшабашному разгулу, веселью, неистовому пьянству: "время отдавалось гульбе - признаку широкого размета душевной воли", - пишет Гоголь. "Вся Сечь представляла необыкновенное явление. Это было какое-то беспрерывное пиршество, бал, начавшийся шумно и потерявший конец свой".

Но в то же время этот стихийный "пир" вольности, беззаботное презрение ко всяким стеснениям и дисциплине в моменты опасности во время войны сменялись железной организованностью, беспрекословным подчинением кошевому и куренным атаманам. Гоголь показал все своеобразие этой военной организации, с ее демократизмом и в то же время подлинной сплоченностью "товарищества", беспрекословным выполнением каждым своих обязанностей, своего долга перед лицом опасности.

"Эта странная республика, - говорит Гоголь, - была именно потребность того века". Каждый казак не только имеет право голоса во всех делах, но и чувствует себя равным членом всего общества. Так, собравшись на совет при известии о набеге татар на Сечь, казаки: "Все до единого стояли они в шапках, потому что пришли не с тем, чтобы слушать по начальству атаманский приказ, но совещаться как ровные между собою". Кошевой на собрании казачьего круга по необходимости подчиняется решению казаков, заявляя: "Я слуга вашей воли. Уж дело известное, и по писанию известно, что глас народа - глас божий". Однако, стремясь показать эти демократические черты, которые он видел в казацком "товариществе", в общественном укладе Сечи, Гоголь в значительной мере идеализировал и преувеличивал ее демократический уклад, не замечая неоднородности интересов старшин и простых казаков, главенствующего положения казачьей верхушки.

Писателя прежде всего привлекал этот "широкий размет" народной воли, который он видел в жизни казачества. Пафос освободительной борьбы, могучее патриотическое чувство порождают и смелых, цельных людей, чуждых мелким эгоистическим побуждениям, отдающих все свои силы и самую жизнь борьбе за свободу и счастье родины. Связь с народом, слияние с его чаяниями и интересами, преданность родине определяют и широту и полноценность характеров, смысл жизни человека, как он показан в повести Гоголя.

В образе Тараса Бульбы Гоголем воплощены типические черты героев освободительной борьбы, раскрыты лучшие стороны национального характера. Тарас не одинок: в нем проявляются те же черты, что и у остальных казаков - Остапа, Бовдюга, Кукубенко и др., но он выдвинут на первый план, так как в нем эти черты нашли наиболее полное свое выражение. Его мысли и чаяния неразрывно слиты с народом. Во всем - и в суровой простоте его быта, и в яркой талантливости и широте натуры, и в самом "изгибе" ума, Тарас плоть от плоти, кость от кости народа. Он не отделяет себя от коллектива, от "товарищества", и только в нем видит смысл своей жизни и ту силу, которая определяет его деятельность и неукротимую энергию.

Создавая типический образ народного героя, Гоголь не обедняет его индивидуальности. Тарас Бульба - яркая и крупная личность, самым решительным и активным образом влияющая на ход событий. Но он не противопоставлен коллективу, народным массам, как это чаще всего бывало в западноевропейском историческом романе. Подобно тому как Пугачев у Пушкина в "Капитанской дочке" является одновременно выходцем из народных масс и талантливым их руководителем, так и Тарас Бульба вырастает в благородную фигуру национального героя, защитника и выразителя народных интересов. Вся жизнь Тараса посвящена борьбе за независимость своей отчизны, для него не существует противоречия между личным чувством и общественным долгом. В Тарасе заключена и могучая жизненная сила, неуемная энергия, ясная осознанность поставленной цели и в то же время непосредственность, искренность, горячая любовь к товарищам, чувство юмора. Это богатство красок, которыми Гоголь рисует Тараса, делает его образ жизненным, реалистическим. "У Гоголя, - отмечал Белинский, - Тарас Бульба так же исполнен комизма, как и трагического величия; оба эти противоположные элемента слились в нем неразрывно и целостно в единую, замкнутую в себе личность; вы и удивляетесь ему, и ужасаетесь его, и смеетесь над ним"^*.

^* (В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. XI, стр. 17.)

Историки литературы, говоря об образе Тараса Бульбы, неоднократно стремились отождествить его с конкретными историческими деятелями, найти исторический прототип. Так, уже И. Каманин указывал на близость облика Тараса Бульбы к Богдану Хмельницкокму^*. Несомненно, что многие черты, свойственные таким историческим деятелям, как Богдан Хмельницкий, Тарас Трясило, Остраница, чьи подвиги стали достоянием народных песен, сказаний и летописей, были воплощены и отражены писателем в образе Тараса Бульбы. Особенно существенно отметить его сходство с деятельностью Богдана Хмельницкого, который возглавил победоносную борьбу украинского казачества с польской шляхтой и осуществил вековые чаяния украинского народа - его объединение с братским русским народом. Некоторые черты из биографии Хмельницкого (у которого два сына были убиты польской шляхтой, осада Дубно) свидетельствуют о том, что, создавая образ Тараса, Гоголь имел в виду национального героя украинского народа. Однако при всех чертах сходства с конкретно-историческими деятелями, Тарас Бульба - обобщенный образ народного вождя, национальный характер, казацкий богатырь, каким он представляется в народных песнях и сказаниях.

^* (И. М. Каманин, Научные и литературные произведения Н. В. Гоголя по истории Малороссии. Сб. "Памяти Гоголя", Киев, 1902, стр. 123. )

"Тарас Бульба" создавался Гоголем в те же годы, когда Пушкин приступил к работе над "Капитанской дочкой", в которой центральное место также занял образ народного вождя Пугачева. Этот образ был показан Пушкиным и в его "Истории Пугачева", вышедшей в 1834 году. Гоголь, познакомившись с "Историей Пугачева" еще до ее опубликования, писал М. Погодину 8 мая 1833 года о том большом впечатлении, которое произвел на него пушкинский Пугачев: "...Пушкин уже почти кончил Историю Пугачева. Это будет единственное у нас в этом роде сочинение. Замечательна очень вся жизнь Пугачева. Интересу пропасть! Совершенный роман!.." Это восторженное высказывание Гоголя относится к самому началу его работы над "Тарасом Бульбой", свидетельствуя о непосредственном воздействии на Гоголя созданного Пушкиным образа Пугачева.

Мятежный, непокорный характер Тараса, не мирящегося ни с кошевым, ни с самим гетманом, Мужественно, до самого конца своего борющегося за интересы народа, сродни и образу Степана Разина, воспетому в народных песнях. Глубоко понял эту народность образа Тараса Бульбы Белинский. Говоря о Запорожской Сечи как "Источнике казацкой жизни", Белинский писал: "Тарас Бульба является у него (то есть у Гоголя. - Н. С.) представителем этой жизни, идеи этого народа, апофеозом этого широкого размета души". Белинский видел в Тарасе Бульбе национального героя, кровно слившегося всем своим сердцем и умом с народом: "Он любил свою родную Украйну и ничего не знал выше и прекраснее удалого казачества, потому что чувствовал то и другое в каждой капле крови своей..."^*

^* (В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. V, стр. 42-43.)

Образ Бульбы при его внешней суровости насыщен глубокой гуманностью. Бульба беспощаден к врагам, он суров, когда дело касается исполнения долга, так как ему приходится бороться с жестоким и коварным врагом. В своей замечательной речи перед казаками Бульба жестоко осуждает тех отщепенцев, которые свои личные корыстные интересы ставят выше интересов народа, интересов национального единства: "Знаю, подло завелось теперь на земле нашей; думают только, чтобы при них были хлебные стоги, скирды да конные табуны их, да были бы целы в погребах запечатанные меды их. Перенимают черт знает какие бусурманские обычаи; гнушаются языком своим; свой с своим не хочет говорить; свой своего продает, как продают бездушную тварь на торговом рынке. Милость чужого короля, да и не короля, а паскудная милость польского магната, который желтым чоботом своим бьет их в морду, дороже для них всякого братства". Тарас выражает здесь народную ненависть к тем предателям родины, которые предпочли национальной независимости милость польского магната. Интересы родины и народа должны быть поставлены выше личных интересов. Этот благородный, патриотический идеал руководит всей деятельностью Тараса и делает его выразителем народных чаяний. Преданность родине, могучее чувство слитности с народом и является самым прекрасным и величественным в человеке. Об этом свойстве национального характера, отличающем украинский и русский народы, и говорит Тарас в своей речи, напоминая казакам о великой силе "товарищества", преданности интересам родины и народу: "Пусть же знают они все, что такое значит в Русской земле товарищество! Уж если на то пошло, чтобы умирать, - так никому ж из них не доведется так умирать!.. Никому! никому!.. Не хватит у них на то мышиной натуры их!"

Тарасу чужды душевная двойственность и слабость. Его любовь к сыну, гордость им, - ни на минуту не заслоняют тяжести преступления, совершенного Андрием против своей родины и товарищества. "Чем бы не козак был?" - с горечью говорит Тарас, смотря на "чудную красоту", казненного его рукой сына. Но это горькое чувство, глубокая жалость к сыну, так человечно и художественно правдиво показанные Гоголем, ни на минуту не заставляют Тараса поколебаться в своем поступке.

Верность родине и любовь к ней Тарас ставит выше личной привязанности, кровного родства. Андрий, перешедший на сторону поляков, изменивший родине и народу, нарушил самые священные обязанности человека, и Тарас вырывает из своего сердца любовь к сыну, выступает мстителем и судьею. Родина и "товарищество" для Тараса святее всего, больше чем родительское чувство, потому что любовь к родине и народу возвышает человека, отличает его от животного. "Нет уз святее товарищества! - говорит Тарас. - Отец любит свое дитя, мать любит свое дитя, дитя любит отца и мать. Но это не то, братцы: любит и зверь свое дитя. Но породниться родством по душе, а не по крови, может один только человек. Бывали и в других землях товарищи, но таких, как в Русской земле, не было таких товарищей".

Речь Тараса по своему патриотическому пафосу и общей идее напоминает речь Богдана Хмельницкого к казакам, приводимую в "Истории Русов". Хмельницкий там говорит: "Я и окружающее меня товарищество есть единокровная и единоверная ваша братия; интересы и пользы наши одни суть с пользами и нуждами вашими. Мы подняли оружие не для корысти какой или пустого тщеславия, а единственно на оборону отечества нашего, жизни нашей и жизни чад наших, а равно и ваших! Все народы, живущие во вселенной, всегда защищали и будут защищать вечно бытие свое, свободу и собственность, и самые даже пресмыкающиеся по земле животные, каковы суть звери, скоты и птицы, защищают становища свои, гнезда свои и детища свои до изнеможения"^*.

^* ("История Русов или Малой России", М. 1846, стр. 62.)

Гоголь делает образ Тараса жизненным, художественно убедительным, полнокровным, находит такие подробности, которые придают ему правдивость и естественность. Сколько мягкого юмора в сцене встречи Бульбой сыновей, только что приехавших из киевской бурсы, когда Тарас бьется на кулачки с сыном. Этим юмором проникнуты и его насмешливые замечания по поводу бурсацкой науки. Бульба умеет и схитрить, когда нужно, как это было с избранием в Сечи нового кошевого, и пошутить, но он не выносит одного - обмана, слабости, нарушения долга. Тогда он выступает как суровый и неумолимый судья и мститель.

Характерной деталью довершает его портрет Гоголь. В конце повести постаревший, но неукротимый в своей жажде мщения Бульба вынужден спасаться от превосходящего его силы польского отряда. Он уже уходит от погони, но задерживается, чтобы поднять уроненную люльку и попадает в руки врагов. Эта деталь, восходящая к фольклорным мотивам, особенно полно передает безудержно смелый характер Бульбы, его презрение к врагам: "Стой! выпала люлька с табаком; не хочу, чтобы и люлька досталась вражьим ляхам!" Эта глубокая человечность Тараса, изображение его и в самые героические моменты жизни и в самых обыденных, житейских проявлениях делает его образ особенно правдивым, лишенным какой-либо позы. При всей возвышенности и яркости образа Тараса, он глубоко реален, показан не только в своем героическом начале, но и в своей жизненной многогранности.

Образ Тараса Бульбы раскрывается Гоголем постепенно. И хотя уже на первых же страницах повести показаны его решительность, цельность натуры, непокорность и смелый характер, но во всей полноте богатство и величие натуры Тараса проявляется в конце, в сценах большого драматического напряжения, определяющих самое развитие действия. Сцены убийства Тарасом изменника-сына, присутствия Тараса в толпе во время казни Остапа и, наконец, гибели самого Тараса на костре определяют трагические вершины повести.

Самая смерть Тараса приобретает характер героического апофеоза. Пригвожденный к дереву, под которым его палачами разведен костер, Тарас превозмогает свои мучения: его волнует лишь судьба казачьего отряда, и он находит силы предостеречь казаков о грозящей им опасности. Вера в правоту своего дела, вера в победу народа наполняет мужеством его сердце, придает ему силы. Непобедим народ, защищающий свою родину. "Да разве найдутся на свете такие огни, муки и такая сила, которая бы пересилила русскую силу!" - говорит Гоголь о героической гибели Тараса, раскрывая в этих словах патриотическую идею, оптимистический пафос своей эпопеи. Умирая, Тарас понимает, что борьба не кончена и казаки снова вернутся победителями, что смерть его не напрасна, а нужна для будущей победы. В этой вере в бессмертие народа - подлинный исторический оптимизм повести Гоголя, ее героический пафос, ее жизненность и для нашей эпохи.

Богатырскими чертами наделен и старший сын Бульбы - Остап. В характере Остапа Гоголь подчеркнул типичность, народность тех черт, которые нашли свое выражение в Тарасе. Остапу, как говорится в повести, "казалось, на роду написан битвенный путь и трудное знанье вершить ратные дела". Он достойный преемник Тараса: в его мужестве, хладнокровии, уверенности сказываются черты будущего военачальника, народного вождя. Своей храбростью и воинским уменьем, преданностью общему делу, требовательностью к себе он быстро завоевывает общее признание и уважение. Создавая образ Остапа, Гоголь подчеркивает, что героизм и талант военачальника не являются лишь индивидуальным, единичным качеством, а свойством народных масс, что выдающиеся личности не одиночки, а выдвигаются повседневно из народной среды. Свою верность товариществу, свое беззаветное мужество Остап проявляет в сцене казни, с суровым достоинством и презрением к врагам перенося страшные, нечеловеческие пытки. Неустрашимость Остапа во время казни выражает непоколебимую веру в правоту своего дела, преданность народу. На раздавшийся в тишине во время самых страшных, смертельных мук возглас Остапа: "Батько! где ты? Слышишь ли ты?!" - ответ Тараса: "Слышу!" - звучит как голос народа.

Совершенно иной характер показан в образе Андрия. Андрий с самого начала отличен от брата, от той среды, в которой он воспитывался. В нем преобладает личное начало, он индивидуалист, которому чужды взгляды и заветы казацкого "товарищества". Уже в первой сцене повести - при встрече с отцом, Андрий заслужил от него насмешливый упрек в "нежбе". Андрий замкнулся в кругу своих интимных переживаний. Ослепленный любовью к польской панне, он без оглядки отдается своему чувству. Даже в его экзальтированной храбрости, в его "жажде подвига" сказывается стремление к личной славе, черты авантюризма, столь чуждые Тарасу, Остапу и другим казакам, с их простым мужеством и преданностью общему делу. "Бешеную негу и упоенье он видел в битве", - говорит об Андрии Гоголь. Этими индивидуалистическими чертами в Андрии и объясняется его отрыв от казачества, его предательство. Порабощенный своей страстью, он отрекся от родины и народа, преклонился перед аристократической польской культурой. Для него его чувство к полячке, его страсть выше верности отчизне, долга перед товариществом. "А что мне отец, товарищи и отчизна? - говорит Андрий при встрече с польской панной. - Отчизна есть то, чего ищет душа наша, что милее для нее всего. Отчизна моя - ты!"

Не только Тарас и Остап, но и остальные герои гоголевского эпоса сознают себя участниками общенародного дела, справедливой борьбы за национальную независимость, за права казачества. В этом сознании своей общности с народом подлинный источник героических поступков и самоотверженности казаков. Борьба народа за национальную независимость рождала героев. Эта героика народного движения и нашла яркое выражение в повести Гоголя.